جتلقى أسون موران، مؤلف موسيقى الجاز وعازف البيانو الشهير، مكالمة غريبة من صديق الشهر الماضي. كان الصديق، عازف القيثارة بيرنيس إيرل ترافيس، فضوليًا بشأن سجل موران الجديد الذي شاهده على خدمة بث الموسيقى Spotify.
أخبره ترافيس: “إنه مكتوب عليه اسمك”. “لكنني لا أعتقد أنه أنت.”
قال موران إنه لا يستخدم Spotify أو يضع موسيقاه على المنصة، ويفضل فقط استخدام موقع Bandcamp، لذلك لم يتم تتبع ذلك. وبعد إجراء بعض التحقيقات، وجد ملف تعريف فنان يحمل اسمه على Spotify، والذي كان مليئًا بألبومات من علامته السابقة Blue Note Records، التي تمتلك حقوق موسيقاه المبكرة. هناك رأى EP جديدًا بعنوان من أجلك. تم تصميم غلاف الألبوم بأسلوب الرسوم المتحركة الياباني المزاجي ويصور امرأة شابة تجلس على الأرض تحت المطر. أعطاها الاستماع.
قال موران ضاحكًا: “لا يوجد حتى عازف بيانو في هذه الأسطوانة اللعينة”. وصف الموسيقى بأنها موسيقى البوب المستقلة، قائلاً: “لم تكن قريبة حتى من أي شيء سأصنعه”. لقد شرع في إزالة الألبوم المزيف.
موران هو من بين عدد متزايد من الموسيقيين الذين تم استهدافهم على منصات بث الموسيقى من خلال ما يبدو أنها روبوتات الذكاء الاصطناعي التي تتنكر في هيئة فنانين حقيقيين. لقد حدث ذلك لما لا يقل عن اثني عشر من موسيقيي الجاز المشهورين وفناني موسيقى الروك المستقلين وحتى مغني الراب دريك. قال موران إنه بالنسبة للموسيقيين الذين يتعين عليهم التعامل مع طوفان الذكاء الاصطناعي، فإن الأمر محبط. الشعور سريالي أيضًا.
قال: “إنها تشبه إلى حد ما حلقة Black Mirror مع سلمى حايك”، في إشارة إلى حلقة من المسلسل التلفزيوني البائس للمستقبل القريب حيث تؤثر نسخة برنامج الواقع للشخصية سلبًا على حياة الشخصية الأصلية. “ليس من الضروري حتى أن تكون حاضرة في هذه الحلقة، وكأنهم يستخدمون نسخة منها فقط.”
وقد اعترفت شركة Spotify بالمشكلة ومدى تراجع الذكاء الاصطناعي على منصتها، وكشفت في سبتمبر الماضي أنها أزالت أكثر من 75 مليون “مسار غير مرغوب فيه” على مدار الـ 12 شهرًا الماضية. وفي ذلك الوقت، قالت الشركة أيضًا إنها تعمل على تعزيز الحماية للموسيقيين، بما في ذلك قواعد أقوى حول انتحال الشخصية.
وفي الشهر الماضي، قالت الشركة في إحدى المدونات إنها تعمل على أداة جديدة “لمنح الفنانين مزيدًا من التحكم في ما يظهر تحت أسمائهم” وأن “حماية هوية الفنان” هي أولوية قصوى. ستسمح الأداة للفنانين بمراجعة الإصدارات ثم الموافقة عليها أو رفضها قبل نشرها مباشرة على النظام الأساسي.
قال متحدث باسم الشركة: “تستخدم Spotify مجموعة من الضمانات لحماية الفنانين، بما في ذلك الأنظمة المصممة لاكتشاف ومنع المحتوى غير المصرح به، والمراجعة البشرية، وعمليات الإبلاغ والإزالة”، مضيفًا أن Spotify كانت خدمة البث الوحيدة التي تقدم شيئًا مثل أداتها الجديدة.
لكن بالنسبة لموران، وهو المدير الفني السابق لموسيقى الجاز في مركز كينيدي، فإن هذه الإصلاحات ليست كافية، خاصة وأن محتوى الذكاء الاصطناعي لا يتم وضع علامة عليه داخليًا دائمًا ولا يبدو أن المشكلة تتباطأ. إنه قلق بشأن العمل الإضافي للفنانين مثله، الذين لا يضعون موسيقاهم على Spotify، وللموسيقيين الذين لم يعودوا على قيد الحياة.
قال موران: “كيف يمكن لجون كولتران أو بيلي هوليداي التحقق من أن هذا الرقم القياسي الجديد ليس مزيفًا، كما تعلمون، “حفل موسيقي تم العثور عليه للتو في باريس عام 1952؟”. “ليس لديهم طريقة للقيام بذلك … ليس هناك طريقة لهم للاعتراض.”
وقال المتحدث باسم Spotify إن أصحاب العقارات أو الحقوق الخاصة بالفنان المتوفى يمكنهم الاشتراك في الأداة الجديدة للشركة إذا كان لديهم حساب. وقال المتحدث إنه بالنسبة للفنانين الذين ليس لديهم حسابات، سواء أحياء أو متوفين، ستستمر Spotify في الاعتماد على أنظمة الكشف والمساءلة الداخلية الخاصة بها.
“لقد أصبح الذكاء الاصطناعي بمثابة مُسرِّع”
بعد أن أبلغ ترافيس موران بشأن ألبوم For You المزيف، نشر موران مقطع فيديو حول الكارثة على خلاصاته على Instagram وFacebook. وقال إن مجموعة من الفنانين تواصلوا معه قائلين إنهم أيضًا وقعوا ضحايا لما بدا أنه خلل في الذكاء الاصطناعي. وقال بعضهم إنهم كانوا يتعاملون معها منذ سنوات.
وفي مجال موسيقى الجاز وحده، قال موران، إن انتحال شخصية الذكاء الاصطناعي قد أصاب عازف البيانو بيني جرين، وعازف الساكسفون أنطونيو هارت، وعازف الدرامز نيت سميث، والفرقة الأسترالية هياتوس كايوت، والمغنين دي دي بريدجووتر، وجازميا هورن، وفريدي كول، شقيق نات كينج كول.
وقال موران: “لذا، فإن هذا الشيء يتحرك الآن في نسخ أسماء الكثير من الفنانين المهمين”. “فقط تخيل لو قام شخص ما بوضع رقم قياسي جديد تحت اسم فرانك أوشن.” صدقوني، الناس سوف يقومون ببثه، حتى لو لم يكن فرانك أوشن
في أكتوبر الماضي، ذكرت NPR أن موسيقيي الروك المستقلين Luke Temple وUncle Tupelo قد اختطفوا حساباتهم من قبل الذكاء الاصطناعي، كما حدث مع فنانة البوب الكهربائية المتوفاة صوفي ومغنية موسيقى الريف Blaze Foley. في موقف غريب في ديسمبر/كانون الأول، قامت فرقة الروك النفسية الأسترالية King Gizzard and the Lizard Wizard بإزالة موسيقاها من Spotify، فقط لرؤية مقلد الذكاء الاصطناعي يُدعى King Lizard Wizard يملأ الفراغ بعناوين أغانٍ متطابقة وأعمال فنية الذكاء الاصطناعي مقلدة بشكل سيئ.
قال مورجان هايدوك، الرئيس التنفيذي المشارك لشركة Beatdapp، التي تقدم اكتشاف الاحتيال خصيصًا لبث الموسيقى، إن المشكلة ليست مقتصرة على Spotify؛ يحدث ذلك أيضًا على Apple Music وYouTube والعديد من منصات البث الأخرى. تقدر شركته أن ما بين 5% إلى 10% من جميع التدفقات في جميع أنحاء الصناعة هي احتيالية، والتي تتراوح قيمتها بين مليار دولار إلى ملياري دولار سنويًا.
وقال هايدوك إن هذه الأموال لا تتدفق إلى الفنانين الشرعيين: “إنها مادية للصناعة، وهي مادية لكل فنان وكل شخص يدعم الفنانين الذين يكسبون عيشهم من موسيقاهم”.
في الشهر الماضي، اعترف رجل يدعى مايكل سميث بأنه مذنب في الاحتيال على منصات بث الموسيقى عن طريق إغراق الخدمات بآلاف الأغاني التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي ثم استخدام الروبوتات الآلية لزيادة عدد الاستماعات بشكل مصطنع إلى المليارات. وفقًا للمدعين الفيدراليين، دفع سميث أكثر من 10 ملايين دولار من مدفوعات حقوق الملكية من المنصات على مدار مخططه الذي استمر سبع سنوات.
وقال هايدوك إن التدفقات الموسيقية الاحتيالية كانت منذ فترة طويلة آفة على الصناعة، لكن الذكاء الاصطناعي التوليدي عززها. عندما يتم تشغيل الموسيقى على خدمات البث، يجني المبدع بضعة قروش. لكن هذه البنسات يمكن أن تتضاعف بسرعة بنقرات كافية على ما يكفي من الأغاني. وقال هايدوك إن الذكاء الاصطناعي يساعد الممثلين السيئين، مثل سميث، على إنتاج المحتوى بسرعة كبيرة، ويمكن بسهولة تجديد أي أغانٍ تتم إزالتها.
وقال: “لقد أصبح الذكاء الاصطناعي بمثابة عامل مسرع”.
العبء على الفنانين
بمجرد أن عثر موران على متطفل الذكاء الاصطناعي على حسابه، تواصل مع Spotify للحصول على المساعدة. كان ذلك يعني إجراء محادثات مبدئية مع برنامج الدردشة الآلي، الأمر الذي قاده في النهاية إلى محادثة مع إنسان. كان هذا الشخص قادرًا على التحقق من أن موران هو الفنان الفعلي وتقديم مطالبة نيابة عنه.
وبعد اثنتين وسبعين ساعة، تلقى موران رسالة من Spotify: “أخبار رائعة!” لقد قمنا الآن بإزالة عبارة “من أجلك” من الملف الشخصي للفنان الخاص بك
وشعر موران بالارتياح لأن العملية كانت غير مؤلمة نسبيًا، لكنها استغرقت بعض الوقت.
قال موران: “إنهم يسمحون لها بالبقاء هناك ما لم يجدها الفنان ويفحصها”. “إن الطلب الذي يفرضه علينا غير عادل في كثير من النواحي”.
في بعض الأحيان تبدو أغاني الذكاء الاصطناعي الزائفة مشابهة بشكل غامض لأغاني الموسيقي؛ في بعض الأحيان لا يفعلون ذلك. وفي حالات أخرى، تظهر ألبومات لفنانين مختلفين على صفحة الموسيقي، وهو ما حدث أيضًا لموران والذي يقول Spotify إنه يمكن أن يحدث بسبب خلط البيانات الوصفية. بعد أيام فقط من إزالة Spotify لـ For You، أصبح ألبوم آخر لم يقم بإنشائه متاحًا للتشغيل على ملفه الشخصي. كانت هذه الأغنية من فرقة Schntzl البلجيكية الطليعية الحقيقية. وقد اختفى هذا السجل منذ ذلك الحين من ملف موران الشخصي.
قبل ثلاثة أسابيع، عاود ألبوم For You الظهور، هذه المرة على موقع YouTube، حيث تم تصويره كألبوم لموران بنفس أعمال الأنيمي المزاجية وصوت البوب المستقل وقائمة الأغاني التي ظهرت على Spotify، ولم يتلق سوى عدد قليل من مرات التشغيل، حوالي 20 تشغيلًا، ولكن على عكس ما حدث مع Spotify، لم يظهر في الملف الشخصي لفنان Moran على YouTube.
ولم يستجب يوتيوب لطلب التعليق.
قال آدم بيركويتز، طالب الدكتوراه في جامعة ألاباما الذي يدرس الذكاء الاصطناعي وقانون حقوق الطبع والنشر في صناعة الموسيقى، إنه قد يكون من الصعب على خدمات البث المباشر إزالة الألبومات تلقائيًا من منصاتها بسبب مشكلات محتملة تتعلق بحقوق الطبع والنشر أو انتحال الهوية.
“يصبح الأمر معقدًا بعض الشيء لأنه فجأة، أصبح القطاع الخاص يطبق القانون. قال بيركويتز: “وهذا ليس ما يفترض أن يكون عليه الأمر”. “المحاكم هي التي تطبق القانون”. في حين أن معظم الفنانين، بما في ذلك موران، ليس لديهم أي نية لرفع دعاوى قضائية، فمن الواضح أن المحاكم ستواجه صعوبة في مواكبة وتيرة هذه القضايا. في نهاية المطاف، قال بيركوفيتش، من المحتمل أن يبقى العبء على عاتق الفنانين لمراقبة ملفاتهم الشخصية.
المنصة الوحيدة التي يقوم موران بتحميل موسيقاه إليها هي Bandcamp. وقال إن هذه الخدمة تتيح له التحكم بإحكام في ما هو موجود في ملفه الشخصي وفي الأسعار، مما يمنحه المزيد من الوكالة كفنان مستقل. قال موران، في عالم موسيقى الجاز الارتجالي، إن فكرة صنع الموسيقى لا تتعلق بالضرورة بصرف الشيكات من المبيعات القياسية – بل تتعلق بإبداع الفن وتقديمه للناس.
“شيء واحد.” [people] قال: “لا يمكن تحصيل أي رسوم أبدًا بسبب قوة الأغاني”.
