وإذا كان Woo قد ساعد في إرساء أسس سينما الحركة الحديثة، فإن Chow كان بجانبه تمامًا، موضحًا كيف يبدو بطل الحركة المثالي في هذه الأوقات، سواء في أعمال Woo الخاصة أو في كلاسيكيات الحركة الأخرى مثل Ringo Lam’s City on Fire (1987). يقول جيلمان: “إنه يرتكز على العمل الخيالي لروائع جون وو ولام في الواقع اليومي”. “[He’s typically a] تحاول الطبقة العاملة في هونغ كونغ اتباع القواعد وفعل الشيء الصحيح في عالم يسوده العنف والفوضى.”
الدور الأكثر تأثيرا له
كان الدور الداعم للممثل في فيلم “غد أفضل” بمثابة انطلاقة بالنسبة له وأثبت اتزانه الشهير وحضوره على الشاشة – فقط انظر إليه وهو يلعب دور مارك، الصديق المفضل الواثق وشقيق Triad لبطل رواية Ti Lung Sung Tse-ho., إشعال سيجارة على ورقة نقدية مشتعلة. لكن فيلم The Killer (1989) هو الذي أثبت حقًا ما صنع منه. الفيلم يتبع آه جونغ، قاتل محترف في فرقة Triads، حيث يصاب بخيبة أمل من عمله. تبدأ مهمته البطيئة في التوبة بعد أن أصاب مغنية تدعى جيني بالعمى أثناء معركة بالأسلحة النارية. بعد وقت قصير من هذا الحادث، نرى آه جونغ يعاني من الألم بعد أن أخرجت رصاصة من ظهره. إن تصويره على أنه مجروح عاطفيًا وجسديًا بشكل واضح في وقت مبكر يجعل مسار الشخصية واضحًا على الفور: فهو منفتح القلب جدًا بالنسبة لوظيفة يتم فيها معاقبة الضعف، وبالتالي محكوم عليه بالفشل.
يمكنك رؤية آثار عمل Chow في The Killer في العديد من الأفلام التي تلت ذلك، لا سيما تلك التي تتضمن على ما يبدو قتلة متعاقدين بدم بارد يجدون أرواحهم: يمكنك تقديم حجة لصالح امتياز John Wick للمخرج Keanu Reeves، والذي يكون مؤثرًا في حد ذاته، حيث يمزج بين أسلوب Woo في اللعب بالأسلحة النارية مع نوع Chow من بطل الحركة الرائع.
يقول جيلمان: “إنه المركز العاطفي لهذه الأفلام، فهو مرهق وغاضب ومتضرر ومع ذلك مشتاق رومانسيًا… ولكن مع إمداد لا نهاية له من الرصاص”. في مرحلة ما، لاحظ صديق آه جونغ، الشرطي لي ينغ (داني لي)، هذا الشوق بداخله، مشيرًا إلى أن “عينيه متيقظة للغاية … مليئة بالرحمة، ومليئة بالعاطفة”. طوال الفيلم، يرى الجمهور المعركة بين رباطة جأش الشخصية وتلك الرحمة، مما يدفعه إلى حساب الأضرار الجانبية لعمله. عندما يرى “آه جونغ” أن معالجه يخونه، يغلي والدموع في عينيه. يجعل تشاو هذه اللحظة تبدو أكثر إيلامًا بالنسبة لآه جونغ من رصاصة تُخرج من ظهره.
العلميلكن على الرغم من هذا الألم العاطفي، وسط عاصفة الرصاص في مشاهد الحركة، فإن قيادة آه جونغ الجسدية لا تشوبها شائبة. يتحرك تشاو بشكل حاسم ورشيق – كما هو الحال عندما يقفز فوق دراجة نارية، ثم يطلق رصاصة لتدمير آخر دراجة نارية بينما لا تزال في الجو.
أثناء إضفاء الحنان على شخصياته القوية، حافظ تشاو أيضًا على وميض في عينه: مرحه واضح حتى في فيلم درامي ومأساوي مثل The Killer، خاصة في المشاهد التي يمزح فيها مع Li Ying. تقول إيلينا لازيتش، الناقدة ومؤسسة مجلة الأفلام الإلكترونية Animus، إن الممثل في الثمانينيات والتسعينيات من عمره كان “أكثر اجتماعية وسخرية” من أقرانه في هوليوود، حتى جان كلود فان دام، “[whose persona wasn’t] “واحد تمامًا من الجدية الفولاذية أيضًا”. وتضيف: “أنا أستمتع حقًا بمشاهدة سيلفستر ستالون في أفلامه الكلاسيكية، على سبيل المثال نجم الحركة الآخر، ولكن ليس من الواضح دائمًا أنه يستمتع بنفسه بالفعل، بالطريقة التي يبدو بها تشاو يون فات حقًا.”
