جون كاربنتر عن الحلم، الموسيقى التي أدت إلى كاتدرائية الرواية المصورة الجديدة

أوستن، تكساس – 23 يونيو: يؤدي الملحن / المخرج جون كاربنتر أداءً على خشبة المسرح خلال “John Carpenter: Live Retrospective” في ACL Live في 23 يونيو 2016 في أوستن، تكساس. (تصوير ريك كيرن/WireImage،)

جيتي

بالنسبة للمخرج جون كاربنتر، يعتبر سرد القصص أمرًا بالغ الأهمية. حتى في العصر الذي تأخذ فيه القصة في كثير من الأحيان مرتبة متأخرة عن التأثيرات، يظل تطوير السرد وقيادته بشكل صحيح أمرًا بالغ الأهمية.

قام كاربنتر، وهو ابن مدرس موسيقى، بتأليف الكثير من الموسيقى في أفلامه منذ فترة طويلة، حيث قام بتأليف مقطوعات موسيقية مميزة مثل تلك التي عيد الهالوين، الذي يستخدم لحن البيانو الجذاب الذي لا يُنسى على الفور.

بأخذ الأمور إلى أبعد من ذلك، عمل كاربنتر على مدار العقد الماضي مع ابنه كودي كاربنتر وغودسون دانييل ديفيز (ابن عازف الجيتار الأسطوري كينكس ديف ديفيز) على المواضيع المفقودة، سلسلة من أربعة ألبومات تجد فيها الثلاثي يبني مقاطع صوتية سينمائية غنية.

أحدث مشاريعه كاتدرائية يربط كل ذلك معا. وُلِد الثلاثي من حلم جون كاربنتر، وسرعان ما شرع الثلاثي في ​​العمل على تجسيد مخطط موسيقي من خلال إنشاء أول ألبوم معدني للمجموعة.

مؤخراً، كاتدرائية ستصبح أول رواية مصورة كاملة الطول لكاربنتر، وهي رواية تم إنشاؤها جنبًا إلى جنب مع زوجته ساندي كينج، مؤسس Storm King Comics، وهي قصة رعب تدور أحداثها في كنيسة شريرة مهجورة في وسط مدينة لوس أنجلوس. ولكن هذه المرة، جاءت الموسيقى في المقام الأول، حيث تمثل كل مقطوعة موسيقية مكونة من 14 مقطعًا فصلًا في الرواية المصورة التي شارك في كتابتها King/Sean Sobczak، وهو جهد تعاوني وجد كاربنتر يخلق عالمًا جديدًا غامرًا عبر وسائط متعددة.

لقد تحدثت مع جون كاربنتر عن زواج الموسيقى والصور والكلمات التي تحرك العالم كاتدرائية السرد والطريقة التي تشبه بها الأفلام التي أخرجها كاربنتر إنهم يعيشون تظل ذات صلة للأسف بعد عقود. فيما يلي نص لمكالمة الفيديو التي أجريناها، والتي تم تعديلها بشكل بسيط من أجل الطول والوضوح.

جيم ريان: لذا، من الواضح أنك انخرطت في القصص المصورة، ولكن كاتدرائية هي أول رواية مصورة كاملة الطول لك. هل أتاح لك تنفيذ هذه الفكرة كرواية مصورة بدلاً من الفيلم الحفاظ على قدر أكبر من التحكم الإبداعي؟

جون كاربنتر: نعم. أوه، وقتا كبيرا. ضخم. بالطبع، زوجتي هي محررة وناشرة القصة المصورة. لكنها أكثر تسامحًا من الاستوديوهات.

ريان: لقد فوجئت عندما علمت أن الموسيقى جاءت أولاً. كيف انتهى الأمر بالموسيقى إلى قيادة العملية الإبداعية والفن بالإضافة إلى عملية الكتابة لدى ساندي وشون؟

النجار: حسنًا، كان لدي حلم في عام 2014. وكان حلمًا روائيًا طويلًا. عادة لا يكون لدي أحلام من هذا القبيل. عادة، أحلامي هي أحلام الإحباط. أنا أخرج فيلمًا ولن يستمع أحد. أو عندما أقوم بإخراج فيلم، أريد الانتهاء منه بينما يقوم الجميع بإلقاء النكات والضحك. لكن هذا الحلم كان قصة. من الأعلى إلى الأسفل. واستيقظت منه وفكرت، “يا إلهي، من أين أتى هذا؟” حسنًا، لقد اكتشفت أنه يأتي من الأساطير اليونانية وجميع أنواع الأماكن الأخرى المتشابكة معًا.

لذا، أخبرت زملائي في الفرقة، ابني كودي كاربنتر، ودانيال ديفيز، ابني الروحي. لدينا فرقة معا. وقررنا عمل ألبوم مبني على فصول الحلم. هذا ما فعلناه. هكذا حدث الأمر.

كان لدي مخطط تفصيلي من الحلم. وبعد ذلك، من هناك، قامت زوجتي ساندي كينج كاربنتر، وشون سوبزاك، مدير تحرير القصص المصورة، بكتابة الرواية المصورة المبنية على الحلم. لذلك، كل ذلك يأتي من الحلم.

ريان: أشعر بالإحباط هذه الأيام لأنني أشعر أنه في كل أشكال الفن تقريبًا، تأخذ القصة مرتبة ثانوية. لا أرى بالضبط أطفالًا يقومون بتفكيك كلمات الأغاني في عام 2026. يبدو أن رواية القصص تأخذ المقعد الخلفي للتأثيرات في الأفلام. لكنها في المقدمة والوسط على مستويات متعددة كاتدرائية. ما مدى أهمية فكرة السرد القصصي بالنسبة لك؟

النجار: إذا كان مشروعًا سرديًا، مثل رواية مصورة أو فيلم أو كتاب، فإن القصة هي كل شيء. هذا كل شيء. إنه ملك. ليس كثيرًا في الألبوم. ليس كثيرا موسيقيا. الموسيقى هي نوع مختلف من أشكال الفن المرتفع الذي يصل إلى ما هو أبعد من الكلمات. لهذا السبب فهو أمر لا يصدق.

ريان: سواء كان كاتب أغاني أو كاتب سيناريو أو شاعرًا أو مؤلفًا أو أي شخص آخر، من هم رواة القصص المفضلون لديك؟

النجار: كما تعلمون، لقد نشأت وأنا أشاهد الأفلام. لذلك، الكثير من هيتشكوك. هوارد هوكس. جون فورد، على ما أعتقد. المؤلفين المفضلين لدي. لقد كنت من محبي راي برادبري. كثيرة جدا للعد.

ريان: لقد ذكرت الحلم. حلم سينمائي بشكل خاص كما وصفته. الأحلام تأتي من مكان غريب الأطوار، مكان حيث كل شيء ممكن. كيف تبلغ هذه الفكرة كاتدرائية قصة؟

النجار: حسنًا، كما تعلمون، إنه يأتي من اللاوعي، ومن أين يأتي. وكل ما يجري ويخمر هناك. في هذه الليلة، في هذه الفترة الزمنية المحددة، يأتي من… كما تعلم، لا أعرف. لدي تركيبة وراثية طبيعية لسرد القصص ورواية القصص. ولابد أنه كان يختمر بالداخل هناك في اللاوعي.

ريان: حسنًا، أنت تثق في زوجتك، وتثق في ابنك، وتثق في ابنك الروحي. يبدو أنه ربما يكون هناك مستوى من الثقة يمكن أن يكون فريدًا لهذا المشروع. كيف أبلغ ذلك نهجك ل كاتدرائية؟

النجار: لا أريد أن أسيء إلى الاستوديوهات بشكل سيء للغاية. كلهم رائعون حتى لا يصبحوا عظماء. وبعد ذلك هم فظيعون. لكنني دائمًا ما أذهب إلى المشروع مع فكرة أن الجميع يبذلون قصارى جهدهم للأمام. لذلك، أنا أيضا. أنا أثق بالجميع – حتى يثبتوا لي أنهم لا يستحقون الثقة. وبعد ذلك نسير على قدم مختلفة.

ولكن هذا صحيح. هذا المشروع العائلي – والأعمال العائلية. كل جزء من هذا هو مع الكثير من الأشخاص الموثوق بهم.

ريان: مع كاتدرائية، الألبوم يساعد حقًا في دفع السرد. أنت تقوم بإنشاء هذا العالم الغامر على عدد من المستويات المختلفة حتى لو لم يكن ذلك على شاشة كبيرة. لكن الموسيقى التصويرية تبدو وكأنها نوع من الفن المفقود بالنسبة لي هذه الأيام أيضًا. عندما تعمل على النحو الأمثل، والذي من الواضح أنه ليس ضمانًا دائمًا، كيف يمكن للموسيقى والصور أن تتحد لتعزيز رواية القصة؟

النجار: أوه، إنه الأفضل هناك. فيما يتعلق بالأفلام، ما عليك سوى إلقاء نظرة على الأفلام الكلاسيكية. إنهم مزيج من الكثير من الأشياء. لكن الموسيقى والصورة تزاوجتا معًا. بالإضافة إلى ذلك، فإن التحرير والتمثيل وكل هذه الأشياء المختلفة تلعب دورًا.

الأفلام هي مسعى معقد. الموسيقى أقل تعقيدًا بكثير. إن إنتاج أو صنع شيء ما أقل تكلفة. عوالم مختلفة.

ريان: “كل ما أعرفه عن الشر تعلمته في بلدة بولينج جرين الصغيرة بولاية كنتاكي”. لقد سمعت أو قرأت أنك تقول شيئًا على هذا المنوال عدة مرات. كيف شكلت هذه التجربة التكوينية وجهة نظرك العالمية التي بدأت في تبنيها في فنك ومن خلال الحياة؟

النجار: أنت تعرف ذلك. لقد نشأت في جيم كرو جنوبًا في الخمسينيات. هذا ما كان عليه. لقد كانت قاسية. لست متأكدًا من مدى تغيره، هل تعلم؟ أعلم أن جون روبرتس يعتقد أن الجنوب قد تغير. لكنني لست متأكدا من ذلك.

ريان: لم تخف أبدًا من تناول ما يجري في العالم في عملك أو توبيخ السياسة الأمريكية. لكننا نرى ذلك أقل اليوم. ما مدى أهمية أن يفعل الفن ذلك؟

النجار: حسنًا، لا أعرف إذا كان الأمر مهمًا أم لا. الأفلام هي أفلام. وهم مهمون بالنسبة لي. لكن، في مخطط الأشياء، لا أعرف. هذا سؤال لا أعرفه.

ريان: شاهدت إنهم يعيشون ليلة أمس. وقد يكون هذا الفيلم بالذات أكثر أهمية الآن مما كان عليه قبل 38 عامًا. ما هو شعورك عندما ترى فيلمًا يتحدث باستمرار عن العصر المعاصر بالطريقة التي اتبعها الآن منذ عقود؟

النجار: رجل طيب. إنه أمر جيد! أنا سعيد. أنا لست سعيدا بما وراء ذلك. لكن إنهم يعيشون هو فيلم وثائقي عن الثمانينيات. والثمانينات لم تختفي أبدًا. إنهم هنا وهم يبتعدون فقط.

ريان: تعتبر الرواية المصورة شكلاً فريدًا من أشكال رواية القصص. وأنا أعلم أنك سمحت للمبدعين بالقيام بعملهم في هذا المشروع من حيث الكتابة والتوضيح. ما مدى أهمية تلك الروح التعاونية في هذا المشروع؟

النجار: لا أريد أن يخبرني أحد عن أشيائي. لذلك، أنا لا أخبرهم عنهم. ويبدو أن العمل. دعونا جميعا نزدهر معا هو شعاري.

ريان: حسنًا، نعمل على رواية قصة كاملة بالطريقة التي فعلت بها مع الرواية المصورة والألبوم لأول مرة. كيف كان العمل لتقديم رواية القصص الخاصة بك بهذه الطريقة بالذات؟

النجار: حسنًا، لقد سمحت للآخرين بكتابتها وتجسيد حلمي – لكنه أمر لا يصدق. أنا حقًا فخور جدًا بهذا المشروع تمامًا. إنها رواية ممتعة. إنها طريقة ممتعة لسرد القصص وصنع الموسيقى تمامًا. لقد كان لدي دائمًا دافع لتسجيل أفلامي. لذا، لدي دافع لتسجيل قصصي. وهذه هي الطريقة للقيام بذلك.