في المشهد الافتتاحي لفيلم “Diamond”، نشاهد آندي جارسيا، بصفته محققًا في لوس أنجلوس يبدو وكأنه خرج من أحد أفلام هوليوود في الأربعينيات، وهو يرتدي ملابسه الخاصة – البدلة المكونة من ثلاث قطع، ومنديل الجيب الذي يكويه بعناية، وفيدورا – ثم يلتقط مشبك النقود الخاص به من صينية مليئة بالتحف قبل أن يخرج. يبدو أن الفيلم، بزخارفه القديمة وموسيقى الجاز الحزينة، يهيئنا لبعض متعة فيلم نوير المزاجي القديم. ولكن بعد ذلك، خرج محقق جارسيا، المقتضب والحساس، الذي يقدم نفسه على أنه “دايموند، جو دايموند”، إلى شوارع لوس أنجلوس، وأول شيء يواجهه هو سيارة شرطة خرجت مباشرة من القرن الحادي والعشرين. وكذلك الشوارع وناطحات السحاب والمطاعم. كلهم لوس أنجلوس اليوم. إذًا ما هي بقايا المحقق الذي يقوم بالصفعة في منتصفها؟
لفترة من الوقت، يبدو فيلم “Diamond” تقريبًا وكأنه كوميديا سريالية، حيث يتجول جو في جميع أنحاء المدينة بسيارته Ford DeLuxe المكشوفة الخضراء العتيقة التي يعود تاريخها إلى أربعينيات القرن الماضي، حيث يلتقي بأشخاص معاصرين تمامًا، بينما يظل هو نفسه قطعة نقية من لب الفترة. فيلم “الوداع الطويل” هو فيلم مضحك ومذهول لروبرت ألتمان عام 1973 عن سحر المباحث في هوليوود، وقد ظهر فيه فيليب مارلو – الذي لعب دوره إليوت جولد ذو العيون النعسانة والمتعثرة – والذي كان مجرد حذاء غامق خارج الماء، فقط الفيلم قدمه على أنه غريب الأطوار من لوس أنجلوس، ضائع في أحلامه التي تغذيها الأفلام. على النقيض من ذلك، يبدو فيلم “Diamond” وكأنه فيلم كوميدي خيالي لوودي آلن مثل “Midnight in Paris”، مع بطل هو حرفيًا رجل خارج الزمن.
لقد توصل جارسيا، الذي كتب وأخرج الفيلم، إلى بعض الحوارات الزائفة الذكية، وجزء من النكتة هو أن جو يتحدث بأفكاره المسلوقة بينما يتحدث الجميع كشخص عادي. يقول: “أنا أعرف دائمًا ما يقصدونه”. “حتى عندما لا يقصدون ذلك”. لم يكن بوسع بوجارت (أو ربما يوغي بيرا) أن يعبر عن الأمر بشكل أفضل. يعرض جارسيا كل هذا بطريقة ماكرة دون المبالغة في تقديره. قد يسخر الأشخاص الذين يلتقي بهم جو من جودته العتيقة، لكنهم يأخذونه على محمل الجد. لا احد أسئلة أنه هو ما هو عليه. ربما كان ذلك بسبب استحقاقه الوحيد للشهرة – فقد أنقذ طائر النحام الذي تم اختطافه (من أجل آبائه الكرام)، والآن أصبح هذا جزءًا من أسطورته. كل ذلك مدفوع بوسائل التواصل الاجتماعي، بالطبع، على الرغم من أن جو نفسه لم يكن يحلم بحمل هاتف محمول.
كنت سأكون سعيدا بذلك يشاهد تعد نسخة Woody Allen من هذا الفيلم، وفيلم Diamond، لفترة من الوقت، بمثابة هجاء غامض ومسلي. تم تعيين الكثير منها في مواقع ما قبل الحرب في لوس أنجلوس مثل مبنى برادبري، والتي تم حلبها بسبب عظمتها التي تثير الحنين إلى الماضي. وما ينقذ شخصية جو من الجاذبية القصوى هو أن جارسيا يعتمد على الصفات الخشنة والمتهالكة قليلاً التي اكتسبها مع تقدم العمر. جو هو ساخر حقيقي، مع الشياطين في خزانته؛ ردوده تأتي من مكان صعب.
يجذبنا الفيلم إلى لغز يعد بمثابة تلميع واضح لكل تلك الأفلام البوليسية القديمة، حيث يتم تعيين جو من قبل شارون كوبس (فيكي كريبس)، وهي امرأة شقراء بلاتينية قاتلة قُتل زوجها الثري الأكبر سناً للتو. إنها المشتبه به الرئيسي – في الواقع، المشتبه به الوحيد. هناك أنواع شريرة على الهامش، وشرطي فاسد، ماكفيكار (بريندان فريزر)، وهو عدو جو منذ فترة طويلة؛ وهو يخطط بالفعل لإدانة شارون بارتكاب الجريمة. لكن لماذا الجميع متأكد من أنها فعلت ذلك؟ يبدو الأمر وكأنه إطار، حيث يحدد الفيلم نغمة مكونة من جزأين “النوم الكبير”، جزأين “الحي الصيني” وجزء واحد يلتقي فيه وودي آلن بـ “Saturday Night Live”.
يمكنك أن تشعر بفرحة غارسيا في إحياء هذه الأفلام القديمة، والحبكة التي ابتكرها تبدو قوية بما يكفي للعمل وفقًا لشروطها الخاصة. لكن في الوقت الذي ظهر فيه داني هيوستن كنوع من السيد بيج (لقد لاحظنا أنه ابن جون هيوستن، الذي لعب الدور الثقيل في “الحي الصيني”)، فإن الحبكة، التي نعتقد أنها سوف تتوسع إلى مؤامرة ناضجة، ينتهي بها الأمر إلى احتلال مقعد خلفي.
يتحول التركيز إلى دايموند نفسه. إنه يتسكع في بار Cole’s French Dip الأسطوري في لوس أنجلوس (المكان الذي اخترع فيه ساندويتش الغمس الفرنسي والذي كان مفتوحًا منذ عام 1908). هناك، يشرب الجاودار مع صديقه النادل منذ فترة طويلة، الذي يلعب دوره بيل موراي. في إحدى الليالي، يتجول آنجل (روزماري ديويت) في الحانة، والذي يبدو عالقًا في الأربعينيات مثل جو. قد يكون حبًا من النظرة الأولى، حيث يحدقون ببعضهم البعض ثم يخرجون للرقص. لكن اتضح أن هذين لهما ماض. وكلما تعلمنا أكثر جو الماضي، كلما عرفنا أكثر لماذا هو على ما هو عليه الآن.
وعندما يحدث ذلك، يبدأ الفيلم، على الرغم من جاذبيته، في التراجع. “الماس”، على الرغم من أنه يحتوي على استهتار متأصل (لا سيما عندما يظهر داستن هوفمان كطبيب شرعي مهووس بإلقاء النكات السيئة)، إلا أنه يعتمد في الواقع على استثمارنا الدرامي في المؤامرة التي دبرها. عندما يحول جارسيا انتباهه إلى الخلفية الدرامية المؤلمة لجو دايموند، يبدأ الهواء بالتسرب من الحبكة. يبدو النصف الثاني من “Diamond” وكأنه تم إنجازه على الورق بشكل كامل أكثر من عرضه على الشاشة. ومع ذلك، إنه فيلم استمتعت به كثيرًا، وأنا سعيد بمشاهدته. لقد تم سكب قدر كبير من الرعاية المحبة والعطاء وهوس هوليود فيها. ومن الممتع أن نرى كيف أن الجودة التي جعلت آندي جارسيا دائمًا ممثلًا جذابًا – طريقته في أن يكون مباشرًا ولكن يخفي شيئًا ما في وميض – تتناسب بشكل مريح مع أحلام الأفلام القديمة.
