سيتم نقل مسرحية “الفخر” الموسيقية إلى مسرح بريدج اعتبارًا من نوفمبر؛ يقول المخرج إن كبر حجم المكان يعني أن “الكوميديا ​​ستستفيد حقًا من مشاهدة المزيد من الأشخاص”

سيتم نقل “الفخر”، المسرحية الموسيقية البريطانية المليئة بالبهجة والمبنية على القصة الحقيقية لـ Lesbians and Gays Support the Miners (LGSM)، إلى مسرح Bridge في لندن اعتبارًا من 12 نوفمبر، بعد مواسم بيعت بالكامل في مسرح شيرمان في كارديف ومساحة دورفمان بالمسرح الوطني.

سيمثل الإنتاج العرض الافتتاحي في مسرح بريدج، وهو مكان يتسع لـ 900 مقعدًا على نهر التايمز بالقرب من تاور بريدج، تحت ملكيته الجديدة لشركة ترافالغار إنترتينمنت.

يعيد فيلم “Pride” توحيد الفريق الإبداعي وراء الفيلم الشهير لعام 2014 الذي يحمل نفس الاسم: المخرج ماثيو وارشوس (“Matilda the Musical”) والكاتب ستيفن بيريسفورد (“The Last of the Haussmans”)، الذي كتب كتاب الموسيقى وكلماتها. تدور أحداث المسلسل خلال إضراب عمال المناجم في المملكة المتحدة عام 1984، ويتتبع المسلسل الناشط مارك أشتون البالغ من العمر 24 عامًا وهو يحشد LGSM لتشكيل تحالف مع مجتمع التعدين المضرب في جنوب ويلز.

تتميز المسرحية الموسيقية بنوتة موسيقية أصلية لكريستوفر نايتنجيل وجوش كوهين ودي جي فالد، مستوحاة من أناشيد الاحتجاج والبوب ​​والروك والديسكو والتقاليد الكورالية الويلزية. يشمل طاقم النقل صامويل بارنيت في دور جوناثان، وماثيو دوركان في دور مايك، وجيليان إليسا في دور جوين، وكريس جينكينز في دور جيثين، ودارين لورانس في دور كليف، وكيرستي مالباس في دور هيفينا، ومادلين مورغان، وسارة بوج في دور سيان، وكارولين شين في دور مورين، وكورتني ستابلتون في دور ستيف، وماثيو ووديات في دور داي، مع الإعلان عن المزيد من الممثلين.

التحدث مع متنوع قبل عملية النقل، يقول وارشوس إنه يتعامل دائمًا مع عملية إعادة التحميل باعتبارها فرصة “للوصول إليها مرة أخرى وإجراء القليل من التحسينات والتغييرات”. وهو لا يقترب أبدًا من ليلة الافتتاح كمنتج نهائي، كما يقول: “إن ليلة الافتتاح عبارة عن سجل، ووثيقة توضح المكان الذي وصلت إليه في مقدار الوقت الذي أمضيته وبالموارد التي كانت لديك”.

ويقول إن الانتقال إلى منزل أكبر سيغير أيضًا كيفية ظهور الكوميديا ​​وتصميم الصوت في الإنتاج. يقول واركوس: “إن الفارق بين 800 شخص يضحك و400 شخص يضحك هو أكثر من الضعف”. “أعتقد أن الكوميديا ​​ستستفيد حقًا من مشاهدة عدد أكبر من الناس”. ويشير إلى تصميم الصوت متعدد الطبقات في العرض – طيور ويلز، وأجراس الكنائس، وهتافات عمال المناجم المضربين، وهتافات الحفلة الموسيقية المفيدة لـ Pits and Perverts – كعنصر يتوقع تكثيفه بدلاً من تخفيفه في غرفة أكبر. يقول: “يعمل التصميم الصوتي دائمًا بشكل أفضل في المساحات الأكبر”.

ويضيف واركوس أن الطابع الأساسي للإنتاج، المبني على البساطة بدلاً من المشهد، لن يتغير مع هذه الخطوة. يقول: “ستظل القصة ذات طابع يدوي”. “دعائم أساسية جدًا، لا توجد أتمتة أو هيدروليكيات رائعة أو أي شيء من هذا القبيل.”

انحنى فيلم “الفخر” في مهرجان كان – حيث فاز بجائزة Queer Palm – وتم توزيعه عالميًا. يقارن بيريسفورد ردود أفعال الجمهور عندما تم إصدار الفيلم لأول مرة. ويقول: “كانت هناك تقارير في دور السينما في جميع أنحاء العالم تفيد بأن الناس في نهاية العرض سيصفقون كما لو كان إنتاجًا مسرحيًا”، مضيفًا أن جمهور المسرح قد اعتادوا على معانقة الغرباء ومشاركة المناديل الورقية مع نهاية العرض.

عند سؤاله عما إذا كانت القصة، التي تدور أحداثها قبل 40 عامًا، قد اكتسبت أهمية جديدة، يشير بيريسفورد إلى سطر من مراجعة للفيلم الذي بقي في ذهنه: “التحيز لا يمكن أن ينجو من القرب”. ويقول إن تركيز القصة على ظهور أعضاء LGSM جسديًا لمجتمع مختلف عن مجتمعهم لا يزال يتردد صداه. يقول: “إن القرب هو المهم”.

يتذكر وارشوس أنه شاهد عرضًا إلى جانب رئيس وزراء المملكة المتحدة المعين مؤخرًا آندي بورنهام ولاحظ كيف كان رد فعل الجمهور كلما ظهرت كلمة “الأمل” في كلمات الأغاني. يقول: “لقد كان الأمر أشبه بقرع الجرس”.

جاء التكيف المسرحي بعد عقدين من محاولة بيريسفورد لأول مرة عرض القصة على الشاشة. يقول: “لقد استغرق الأمر مني 20 عامًا حتى أخرج الفيلم”. “لن يلمسه أحد، الفيلم، بصندل”. يقول وارشوس إن الثنائي أمضيا عامين في التفكير فيما إذا كانا سيحاولان إصدار نسخة موسيقية على الإطلاق، حذرين من العبث بمشروع يفخر به كلاهما. يقول: “لديك إحساس قوي بالسبب الذي يجعل هذا النوع من الأحمق يعبث بشيء ما”. “ولكن من ناحية أخرى، يكون الأمر مؤلمًا للغاية إذا أفسدت بعض المعجونات الأخرى ولم تحصل على فرصة للقيام بذلك.”

ينسب وارشوس الفضل إلى كتابات بيريسفورد باعتبارها السبب وراء توجيهه لأي شيء في المقام الأول. يقول: “لم أكن لأعرف القصة لو لم يكتبها ستيفن ويضيف إليها زاويته الخاصة”. يقول بيريسفورد بدوره إن ما جذبه إلى واركوس هو النفور من المشهد البصري في حد ذاته. “المخرجون الذين يقولون، “سأقوم بتصوير هذا باستخدام الكمبيوتر (CGI) وسوف تتأرجح الكاميرا تحت الماء ثم ستفعل” أنا مجرد ضوضاء بيضاء بالنسبة لي.” يقول: “لست مهتمًا حقًا”، مضيفًا أن عملهما معًا في الفيلم يتمحور حول الشخصية. يقول: “تحدثنا عن هويتهم وماذا يريدون وماذا لا يريدون”.

“وفي صنع مسرحية موسيقية – قدم ماثيو الكثير من المسرحيات الموسيقية – لكن لديه عين تفصيلية رائعة.” ويضيف بيريسفورد: “أعتقد أننا نكمل بعضنا البعض بشكل جيد للغاية ولدينا نفس الذوق إلى حد كبير”.

وردا على سؤال حول كيفية موازنة العرض بين أزمة الإيدز وهزيمة الإضراب أمام الكوميديا، قال بيريسفورد إن الاثنين لا ينفصلان. ويقول: “إن أحد أقوى الأسلحة التخريبية المتاحة لنا هو الفكاهة والبهجة والفكاهة السوداء الخاصة التي تأتي من العيش في الشدائد”. يتذكر مسيرة الفخر عام 2015 حيث اقتربت منه آن سكارجيل، زوجة رئيس الاتحاد الوطني السابق لعمال المناجم آرثر سكارجيل. يقول بيريسفورد: “قالت: لقد صنعت أصدق فيلم على الإطلاق عن إضراب عمال المناجم”. “وقلت: “آن، كلانا يعلم أن هذا ليس صحيحًا.” فقالت: هو كذلك. لأنه مضحك

فيما يتعلق بقرار تكليف المقطوعة الموسيقية الأصلية بدلاً من بناء المسرحية الموسيقية حول الأغاني الموجودة، كما فعلت الموسيقى التصويرية المحبوبة للفيلم، يقول وارشوس إن المسرحيات الموسيقية الموسيقية تميل إلى مقاطعة رواية القصص الخاصة بها. يقول: “الأغاني توقف القصة في كل مرة تظهر فيها، لأنها لا تستطيع أن تحمل القصة”. “الموسيقى الحقيقية هي شيء مختلف تمامًا، وهذا ما أردنا القيام به”.

كانت مجموعة المصمم باني كريستي، التي بنيت حول فكرة الإنتاج المتجول الذي “خرج من الجزء الخلفي من حافلة صغيرة”، اختيارًا متعمدًا، وفقًا لواركوس، الذي يقول إنه نشأ وهو يشاهد عروضًا سياحية مماثلة في الثمانينات. يقول: “هذا بالتأكيد يسري في دمي”، مضيفًا أن الإنتاج يتم أيضًا في طبقات من “منصة إضاءة موسيقى الروك أند رول” لإضفاء طابع الحفل الموسيقي الحي خلال تسلسل الحفر والمنحرفين. يقول Warchus إنه أعطى كريستي ملخصًا ماديًا خلال ورشة عمل مبكرة، حيث قام بشريط مربع حول حشد من فناني الأداء لتوضيح مقدار المساحة المسرحية التي تتطلبها مشاهد العرض الجماهيرية. يتذكر أنه قال لها: “أريد أن يكون هذا مزدحمًا عندما نقوم بمسيرة الفخر أو يحدث حدث ما”. “لذلك، أريد أن يكون المسرح بهذا الحجم الصغير”.

تناول بيريسفورد وواركوس أيضًا الانتقادات القائلة بأن المسرحية الموسيقية تقلل من أهمية دور الأعضاء المثليات في LGSM، وهي مجموعة يبلغ عددها في الحياة الواقعية حوالي 40 إلى 50 شخصًا، وقد انفصل بعضهم لتأسيس مجموعة الدعم مثليات ضد إغلاق الحفرة. يقول بيريسفورد إنه كان لا بد من تكثيف مجموعة الحياة الواقعية على المسرح، مع وجود شخصيات مركبة مثل ريجي وستيف لتحل محل العديد من النشطاء الحقيقيين. يقول Warchus إن حجم مجموعة العرض الصغير، والذي يجب أن يأخذ في الاعتبار الطلاب البديلين عبر كل من الشخصيات الويلزية وLGSM، قد حد من عدد الأدوار التي يمكن كتابتها. يقول: “لقد توصلنا إلى أنه يمكن أن يكون لدينا سبعة أشخاص”. يشير بيريسفورد إلى أن الإنتاج ركز على تشكيل فرقة نسائية بالكامل. يقول: “إنهم فرقة السحاقيات”. “إنهم يمثلون السحاقيات”.

وردا على سؤال حول ما يمكن أن يفعله أشتون، الذي توفي بمرض مرتبط بالإيدز في عام 1987، من المسرحية الموسيقية، وصفه بيريسفورد بأنه رجل استعراض طبيعي. يقول بيريسفورد: “لقد كان مسرحيًا ضخمًا وضخمًا”. “لقد أحب المعسكر… كانت عمليته السياسية برمتها تدور حول جعل الأمور رائعة”. ويضيف أن أشتون من المرجح أن يكون لديها شكوى واحدة محددة. يقول بيريسفورد: “سيشعر بالإحباط لأنني لا أملك أغنية تمثل حرفيًا البيان الشيوعي بأكمله، ربما على إيقاع السامبا”. يقول Warchus إنه يتوقع أن يعكس رد فعل أشتون ردود فعل أعضاء LGSM الذين شاهدوا العرض بالفعل. ويقول: “أتمنى أن يضحك بصخب، وأنا متأكد من أنه سيبكي”.

تمت معاينة “Pride” للمنازل المباعة بالكامل في مسرح شيرمان قبل افتتاحه في مسرح Dorfman بالمسرح الوطني في يونيو، حيث يستمر حتى 12 سبتمبر. تم إنتاج المسرحية الموسيقية بواسطة P&P Productions بالتعاون مع المسرح الوطني، Pathé، Calamity Films وDavid Binder Productions.