“أظهر مدى نشاطها”: المصور يلتقط العصر الذهبي لموسيقى الجاز في بريطانيا

دبليوعندما أتحدث مع تيمي أديجبايبي عبر الهاتف، كان المصور البالغ من العمر 26 عامًا يتنقل. إنه يسافر عبر لندن، ثم يصعد الدرج إلى مكتبه، ليناسب محادثتنا في المساحات الخلالية لحياة مقسمة بين التصوير الفوتوغرافي المستقل، وإنتاج الأفلام، والعمل في قاعة ألبرت الملكية.

تشتمل محفظته المتلألئة على صور فوتوغرافية لـ Jorja Smith، وBasement Jaxx، وFireboy DML، وEzra Collective، ولكن مثل الكثيرين في الصناعات الإبداعية، فهو يتأرجح بين سحر المسرح وواقع كسب العيش. يقول: “لقد كانت لدي دائمًا وظائف يومية”. “لم يكن معظم المصورين في ذلك الوقت يصورون من أجل المال، بل كانوا يصورون من أجل العاطفة.”

نشأ أديغبايبي في إنفيلد، شمال لندن، والتقط الكاميرا لأول مرة عندما طلب منه ابن عمه تي جيه كوليوسو – عازف الجيتار في مجموعة عزرا – تصوير أغانيهم. فرقة عبادة الكنيسة قبل الخدمة. لقد قام بالتصوير هناك لمدة عامين قبل أن يتخرج في الحفلات المحلية، حيث قام ببناء مجموعة من الأعمال من خلال الاقتراب من الفنانين الصغار والسؤال عما إذا كان بإمكانه تصويرهم. يقول: “كلما أطلقت النار أكثر، شعرت بثقة أكبر”. “ثم تواصل معي المزيد من الأشخاص، بناءً على حسابي على Instagram”.

لقد كان عمله مع Ezra Collective جزءًا أساسيًا من هذا المسار. في عام 2022، ذهب Adegbayibi إلى مهرجان Lewes’s Love Supreme لموسيقى الجاز لمشاهدة الفرقة وهي تعزف أحد عروضها الرئيسية الأولى. إحدى الصور على وجه الخصوص، لـ TJ متكئًا على جهيره، وصورة أخرى للفرقة بأكملها تم استخدامها لاحقًا على غلاف الألبوم، أقنعته بأن التصوير الفوتوغرافي يمكن أن يصبح أكثر من مجرد هواية: “كنت أقول: “اللعنة، يمكنني فعل شيء بهذا.”

منذ ذلك الحين، قام بتصوير عزرا في جولة وفي عروض كبيرة بشكل متزايد، بما في ذلك أدائهم في قاعة ألبرت الملكية في نوفمبر 2023. وقد أدى ذلك إلى معرض فردي لأعماله يحتفل بموسيقى الجاز البريطانية، وفي النهاية أصبح أحد المصورين الداخليين في المكان. يركز عمل Adegbayibi المستقل إلى حد كبير على الموسيقى، وقد أخذه إلى الحفلات والمهرجانات في جميع أنحاء المملكة المتحدة، بما في ذلك مهرجان جلاستونبري وRecessland، وهو مهرجان لندن الذي يحتفل بالموسيقى والثقافة السوداء.

ما يميز التصوير الفوتوغرافي لأديجبايبي هو إحساسه بالحركة والحميمية والبهجة، خاصة في صوره للموسيقيين السود. يقول: “لطالما أحببت إطلاق النار على السود”. “أنت مدلل للاختيار مع كمية الابتسامات الجميلة التي تحلق حولك.” إنه مهتم بتلك الابتسامة التي تظهر في جزء من الثانية، والتحرر في وجه شخص ما، سواء كان ذلك على المسرح أو بين الجمهور. هناك مقاومة واعية وراء هذا النهج: يقول: “غالبًا ما يتم تصوير السود والموسيقيين على أنهم عدوانيون أو عنيفون أو غاضبون”. “أعتقد أن التصوير الفوتوغرافي الخاص بي هو بمثابة مثال على الفرح الأسود والحقيقة وراء مجتمعات السود؛ ما نحن عليه في الواقع

أصبح اهتمامه بالحركة أيضًا بمثابة سحر تقني. مستوحى من الفنان التشكيلي كات أندرسون، بدأ في تجربة سرعات الغالق البطيئة والضوء والطبقات لإنشاء صور فوتوغرافية “تشعر وكأنك ترسم بالضوء”. استكشف معرضه في ألبرت هول الحركة والسكون داخل موسيقى الجاز – “كيف يمكن أن تكون لحظات موسيقى الجاز مفعمة بالحيوية، ولكن أيضًا ثابتة أثناء التقاط الصور”.

الطبيعة التنافسية للتصوير الفوتوغرافي لا تفلت منه. ويقول إن لندن مليئة بالمصورين الموهوبين، وقد يكون من الصعب تأمين عمل ثابت. لكن بدلاً من رؤية ذلك كسبب للتراجع، فهو يرى المنافسة كحافز. يقول: “أنا أستخدمها كقوة دافعة”. “إن وجود هذا المجتمع في لندن يلهمني ويدفعني لفعل المزيد”. لقد أذهل برؤية السلالة الأوسع لأعماله في المعرض الافتتاحي لمتحف فيكتوريا وألبرت إيست “الموسيقى سوداء”، والذي يضم عقودًا من صور الموسيقيين البريطانيين السود، والمصورين الذين وثقوها. لقد جعله يفكر في المكان الذي قد تشغله صوره في هذا الأرشيف. “ربما في يوم من الأيام يستطيع شخص ما أن ينظر إلى الصورة ويفكر: “هذا ما كانت عليه حفلات الجاز في ذلك الوقت.” أو: “هذا ما كان يفعله الموسيقيون السود، وكيف كانوا يرتدون ملابسهم”، كما يقول. “هذا هو الأمل”.

“لقد ذهبنا للتو من أجل ذلك”: خمس من أفضل تسديدات تيمي أديغبايبي

هيا سالاوو (الصورة الرئيسية)
“كانت هذه هي الصورة الرئيسية في معرضي في قاعة ألبرت الملكية. أحاول دائمًا معرفة كيفية التقاط طاقة الطبلة المنفردة في صورة ثابتة؛ لقد كنت أبحث عن مصاريع بطيئة، وطبقات، وتعريضات مزدوجة. لقد قمنا بتصويره في استوديو معتم في غرينتش، وقمنا بإعداد الطبول وطلبنا بعض البيتزا وذهبنا للتو.

ديفيد كايود وآنا أديتيبا
“ديفيد يقود العزف على الساكسفون وآنا تدعمه”، يقول أديغبايبي في لقطة الاستوديو هذه. “لقد طلبت من آنا أن تستمر في المشي ذهابًا وإيابًا خلف ديفيد أثناء اللعب. لقد استخدمت غالقًا بطيئًا لتشويش حركة آنا مع إبقاء ديفيد ثابتًا وحادًا قدر الإمكان. أردت أن تظهر الصورة هذين النوعين المختلفين من الحركة التي تحدث في نفس الوقت

جاي أموري وبلو
“كان هذان الشخصان في الأساس محركي الطاقة طوال العرض. كانت مهمتهم هي الحفاظ على سير كل شيء. كان هناك تأثير شاشة خلفهم مما أدى إلى تأخير حركاتهم وإنشاء نسخ منهم. لقد قمت بتأطيرها بحيث تبدو مثل هذا التأثير المضاعف المتعمد. إنها إحدى صوري المفضلة لأنها جاءت من مجرد الاهتمام بكل ما يحدث حولي

فيليكس بوكستون
“هناك الكثير مما يحدث في حفلة Basement Jaxx – راقصون، وأشخاص يرتدون أزياء القرد، ومنسقو الأغاني، ورجال الدعاية. في وقت ما، كان فيليكس يغني بنفسه، وكنت أتبعه عندما رفع يده بطريقة جعلته يبدو كما لو كان يطفو. لقد التقطت الصورة للتو. الخلفية البيضاء هي في الواقع مجموعة من مصابيح LED التي أطفأتها بحيث تبدو كخلفية.”

كترل
“لقد قمت بتصوير هذا منذ حوالي شهرين في غرفة Elgar في قاعة ألبرت الملكية. أنا أحب CKTRL كفنان، لذلك عندما طُلب مني إطلاق النار عليه، كانت الإجابة بنعم على الفور. كانت الحفلة مظلمة حقًا، وهو أمر قد يكون صعبًا بالنسبة للمصور، لذلك استخدمت سرعة غالق منخفضة وتحركت معه لإنشاء هذا التمويه الناعم. مع بعض المعالجة اللاحقة، انتهى بها الأمر وكأنها لوحة فنية تقريبًا