إن الأزياء والمفروشات التي كانت سائدة في تشيكوسلوفاكيا في ثمانينيات القرن العشرين ــ وهي ذروة البرنامج العنصري الذي نفذته الدولة لقمع سكان الغجر من خلال التعقيم القسري ــ يتم استحضارها بشق الأنفس في فيلم المخرج السلوفاكي إيفان أوستروتشوفسكي “الأشياء الجميلة فقط التي تستحق النظر إليها”. ولكن العرض الجذاب وغير الدموي الذي قدمه الفيلم يعطي انطباعاً بوجود فترة درامية تدور أحداثها بشكل كبير. إلى الوراء، كما لو كنا ننظر إلى رؤوس السهام والتحف المثبتة بشكل جميل من الفظائع التي حدثت منذ فترة طويلة من خلال زجاج المتحف. إلى جانب القرار بمركزية منظور طبيبة بيضاء، فإن هذه المدرسة القديمة التي تعتمد على نهج التركيز الناعم تحرم الفيلم الذي لا يمكن إنكاره من حسن النية من حافة حيوية من الإلحاح والانزعاج، مما يسمح للمشاهدين بإحالة الأعمال الوحشية التي يرسمها إلى بعض الماضي البعيد الخيالي، في حين أن سياسة التعقيم استمرت في القرن الحادي والعشرين في كل من الجمهوريتين التشيكية والسلوفاكية.
يبدأ الفيلم بمونتاج لشابات من نساء الروما، كل لقطة كما لو كانت صورة في الاستوديو، يمتصن بلا مبالاة صوتًا خارج الشاشة يحاضرهن حول تنظيم الأسرة. ويختتم الصوت كلامه بشكل مخادع قائلاً: “إن التعقيم يسمح للنساء الغجريات بتحسين نوعية حياة أسرهن”. والقصد من وراء هذه اللوحة نبيل: وضع الوجوه على جريمة يتم سردها في كثير من الأحيان في إحصائيات غير شخصية، في حين أنه يتم الاعتراف بها على الإطلاق. ولكن على الرغم من أن المصور السينمائي يوراج تشلبيك قام بتأطيره وإضاءته بكرامة، إلا أن أياً من هؤلاء النساء الغجريات لم يتحدثن. أول كلمات الجدل أو الاحتجاج التي نسمعها هي من إنغريد (آنا جيزليروفا)، بطلة الفيلم البيضاء، وهي لا تتحدث عن حقوق الإنجاب على الإطلاق. وبدلاً من ذلك، فهي تواجه لجنة مكونة من الذكور فقط من أقرانها أثناء إجراء المقابلات لشغل منصب رئيس الأطباء في المستشفى الذي تعمل فيه. تعرف إنجريد أن المنصب سيذهب على الأرجح إلى أحد زملائها الذكور، لكن هذا لا يمنعها من الشعور بالغضب وخيبة الأمل عندما يحدث ذلك بالفعل.
خارج عملها في المستشفى، والذي يتضمن إلى حد كبير تقييم وإجراء عمليات التعقيم في إجراء يترك المرضى مع ندبة صغيرة تحت السرة تسمى “القوس”، تتمتع إنغريد بما لا يمكن وصفه إلا بأنه حياة جميلة. تعيش مع زوجها مدرس الموسيقى ماروس (فلاد إيفانوف)، في منزل رائع في الريف، حيث تبدو غرفة نومها المغطاة بالزجاج من الجانبين والمطلة على غابة خضراء، وكأنها عرين أميرة في القصص الخيالية. في الأمسيات الدافئة المضاءة، تقرأ هي وماروس ويشربان النبيذ ويستمعان إلى الموسيقى الكلاسيكية؛ في أيام إجازتها، تذهب للتنزه في الغابة، أو عندما يكون الجو حارًا، تزور النهر القريب وتنظر بلطف إلى أطفال الغجر وهم يلعبون على أنابيب الإطارات.
فقط من خلال صداقتها المزدهرة مع أجاتا (سيمونا بوليدوفيتشوفا المشعة)، وهي منظمة لطيفة الطباع ومتحفظة بشأن هويتها الغجرية، بدأت إنجريد في النهاية تشعر بعدم الارتياح تجاه العمل الذي تقوم به لمساعدة المستشفى في تلبية حصصها من عمليات التعقيم التي أوصت بها الحكومة. فيلم أوستروتشوفسكي، الذي شارك في كتابته ماريك ليشاك، ليس شيئًا فجًا تمامًا مثل قصة المنقذ الأبيض، لكنه بالتأكيد فيلم يفترض أن أفضل قناة لجمهور واسع لفهم القسوة التي تعرضت لها عائلات الغجر التشيكوسلوفاكية، هي الصحوة الأخلاقية لامرأة بيضاء.
يعد هذا التركيز الخاطئ محبطًا بشكل خاص لأن قصة أجاتا الخاصة، والطريقة التي تتصالح بها مع خلفيتها الغجرية، هي إلى حد بعيد حبل السرد الأكثر إثارة للاهتمام. باعتبارها يتيمة، انفصلت أجاتا عن أختها جولا (إيفا موريس الممتازة)، ثم استمر كل منهما في عيش حياة مختلفة تمامًا. تزوجت جولا من طائفة الروما، وأنجبت طفلين، وهي حامل بثالث غير مرغوب فيه. أغاتا، التي بالكاد تعترف بعلاقتها في البداية، أصبحت أكثر استقلالية، وتعيش مع زميلتها في الغرفة وتعمل في المستشفى، وأصبحت جدية مؤخرًا مع صديقها. “هل هو أبيض؟”، تتساءل جولا على حين غرة عندما تسمع أنه جندي. “جيد بالنسبة لك”.
إن موجات الاستياء غير المعلنة والرفض التي تتدفق بين الأخوات رائعة، مع قدرة أجاتا على التنقل بين عالم جولا، في شقة ضيقة في مبنى متهدم حيث يلعب الأطفال في سلالم قذرة، وبيئة إنجريد المنزلية الراقية التي تحسد عليها. في النهاية، تمامًا مثل كاميرا Chlpík الشفافة، تأتي أجاتا لترى الجمال في كليهما، عندما تتصالح الأختان ضمنيًا في أكثر اللحظات إثارة للفيلم، بينما يتجول أطفال جولا في حوض الاستحمام وقت الاستحمام. وكانت الفرصة سانحة هنا لاستكشاف العواقب الطويلة الأمد التي قد تتحملها نساء الروما اللاتي يحملن “القوس”، حيث تم خداع العديد منهن في إجراء تم تحريفه بالنسبة لهن، بلغة لا يتحدثنها، أو في وثائق لا يستطعن قراءتها.
وبدلاً من ذلك، يعيدنا الفيلم بإصرار إلى إنغريد. بينما تظل مستيقظة بسبب أول تحركات ضميرها، وهي تتكاسل في ملاءات سرير بيضاء مجعدة وتشاهد خنفساء تتدفق عبر وسادتها، كما تم تصويرها في لقطات مقربة مقربة تؤكد على شقر شعرها، ونقاء بشرتها، وزرقة عينيها. في الواقع، حتى النهاية التي تحل الصراع المتبقي بمعجزة عفوية إلى حد ما، فإن جمال الفيلم يصبح عمليًا عائقًا، مما يضع المحنة الحقيقية للغجر بعيدًا عن المنظور والتلاعب الجمالي، حتى تبدأ في التساؤل عن سبب منحنا الأشياء الجميلة فقط للنظر إليها، في حين أن هناك الكثير من الأشياء القبيحة التي تستحق الاهتمام بشكل أفضل.
